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中新社記者 趙曄嬌

“適當(dāng)?shù)姆某狈臒o可厚非，若翻拍之風(fēng)愈演愈烈，警惕精神成為一種現(xiàn)象，原創(chuàng)愛體育官方購票平臺就要警惕、翻拍潮限制和規(guī)范。警惕精神”全國兩會期間，原創(chuàng)全國人大代表、翻拍潮中國作家協(xié)會副主席麥家在接受中新社記者專訪時(shí)表示，警惕精神“翻拍潮”在無形之中傷害了原創(chuàng)，原創(chuàng)對于文藝作品來說，翻拍潮原創(chuàng)精神不可丟。警惕精神

在影視行業(yè)，翻拍潮翻拍不是警惕精神新鮮詞匯，尤其是原創(chuàng)院線電影近年來翻拍率上升。與之對應(yīng)的，是高品質(zhì)的翻拍作品寥寥，一些作品口碑票房雙失利，甚至在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)討論，被認(rèn)為“毀經(jīng)典”。

麥家關(guān)注到翻拍這一現(xiàn)象。他認(rèn)為，翻拍是種文化交流，經(jīng)典需要被解讀、再創(chuàng)造，最成功的案例莫過于美國導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯將港片經(jīng)典《無間道》翻拍成《無間道風(fēng)云》，該片也幫助馬丁·斯科塞斯拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

麥家的作品也被不斷翻拍。此前，韓國一家電影公司找到麥家，經(jīng)過數(shù)次溝通，購買了其長篇小說《風(fēng)聲》的版權(quán)。

但眼下，市場上更多的是另一種翻拍，或者可以稱之為濫拍。

“資本一哄而上，將翻拍視為投機(jī)取巧、牟利的手段，不考慮作品質(zhì)量，這既是對原IP品牌的損害，也對影視行業(yè)帶來負(fù)面影響。一旦我們的行業(yè)被這種作品充斥，肯定會傷害原創(chuàng)?！丙溂艺f，文章合為時(shí)而著，我們應(yīng)該培育自己的優(yōu)質(zhì)文藝作品。

他提到了前些年流行的穿越劇與宮斗劇，其因隨意篡改歷史、過度戲說、扎堆泛濫被國家廣播電視總局整治規(guī)范。麥家建議，相關(guān)部門也可以照此例，召集專家研討，出臺規(guī)定，防止無序翻拍。

同時(shí)，也要鼓勵(lì)原創(chuàng)。“每一位創(chuàng)作者都想寫出自己的作品，但事實(shí)上，原創(chuàng)并不容易。”從業(yè)近40年，在世人眼中成功的作家麥家，也面臨創(chuàng)作的煩惱。

3月底，他的新作即將面世，這是繼《人生海海》后麥家打磨5年的一部作品。新作收官時(shí)，他選擇每天閉關(guān)創(chuàng)作10小時(shí)。

麥家認(rèn)為，好的作品，就是這樣拼出來的，不要什么火就寫什么，而是書寫自己的靈感，展現(xiàn)獨(dú)特性。

他分享了自己的創(chuàng)作歷程。1991年麥家開始寫第一部長篇小說《解密》時(shí)，市面上相關(guān)類型的文學(xué)作品不多。1992年《解密》完稿后，面臨被不斷退稿的情況，11年間被退17次，直到2002年出版，成為一部現(xiàn)象級作品，開啟影視作品的“諜戰(zhàn)”時(shí)代，被不斷影視化、翻拍。

“出版的小說和1992年完成的第一個(gè)版本相比，差別不是很大?！丙溂艺J(rèn)為，兩者之所以有不同的結(jié)局，是因?yàn)樗帟r(shí)代不同，人們的思想也不同。無論影視還是文學(xué)作品，制作周期都較長，若一味追潮流，很容易被時(shí)代拋棄。

談及是否會將作品短視頻化時(shí)，他坦言沒考慮過，“短劇和普通的影視作品，好比淺閱讀和深閱讀。前者更具娛樂性，后者或能帶來思想啟迪?！?/p>

麥家說，好的作品應(yīng)該蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的思想和能量，這也是堅(jiān)守原創(chuàng)精神的意義所在。(完)