記者 劉宗智

由喬梁編劇并執(zhí)導(dǎo)的劇名電影《追月》將于三月八日上映,影片講述了一位“另類母親”、越劇名伶戚老師臺(tái)上光鮮亮麗、戲夢(mèng)臺(tái)下千瘡百孔的人生開云(中國(guó))Kaiyun·體育官方網(wǎng)站-登錄入口反差人生?！蹲吩隆吩鴺s獲第12屆北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳影片提名,劇名而主演何賽飛更是憑借片中驚艷的表演斬獲第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角。影片在電影節(jié)及高校進(jìn)行展映時(shí),戲夢(mèng)何賽飛對(duì)角色戚老師的傾力演繹得到一片叫好,觀眾盛贊“何賽飛老師渾身都是戲,以一人之力撐起了這部‘人生如戲’的大戲”,更有影迷直呼“何賽飛是整部電影的靈魂”。

2023年11月4日，人生廈門，劇名2023年中國(guó)金雞百花電影節(jié)暨第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮，戲夢(mèng)《追月》劇組喬梁（右）、人生何賽飛（左）亮相紅毯。劇名視覺中國(guó)供圖

不瘋魔不成活

電影《追月》根據(jù)艾偉小說(shuō)《過(guò)往》改編,戲夢(mèng)喬梁編劇并執(zhí)導(dǎo),原著曾榮獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng),講述了昔日越劇名角晚年返回家鄉(xiāng),期望與子女重拾親情的故事,然而期望并沒(méi)有如想象中那樣圓滿實(shí)現(xiàn)。

在片方公開的人生終極預(yù)告中,戚老師(何賽飛飾)憑借風(fēng)華絕代的舞臺(tái)形象深入人心,備受行業(yè)內(nèi)外的敬仰,是自帶光環(huán)的“名角兒”,即使在指導(dǎo)后輩時(shí)嚴(yán)詞厲色,也依舊得到尊重。但在子女眼中,劇名開云(中國(guó))Kaiyun·體育官方網(wǎng)站-登錄入口戚老師卻是一位“拋家棄子”的失責(zé)母親,一心追逐所謂的更大舞臺(tái)而疏離家庭,甚至背叛自己的丈夫,“謊話連篇”成為其身上一個(gè)抹不去的標(biāo)簽,兒子秋生(袁文康飾)每每提及便出離憤怒。

面對(duì)母親戚老師的戲夢(mèng)歸來(lái),大兒子秋生毫無(wú)母子重逢的喜悅,反而斥責(zé)她貪圖名利,疏遠(yuǎn)兒女只為表演,未盡到母親應(yīng)有的責(zé)任。在如此一番說(shuō)辭的人生沖擊下,戚老師傷心難過(guò),直言身為女演員亦有苦衷。而隨著面容憔悴的戚老師在兒子夏生(婁宇健飾)面前語(yǔ)出驚人,這一切更是卷入一場(chǎng)血案風(fēng)波,故事的懸念驟增,拉滿期待值。親情與執(zhí)念糾葛難解,臺(tái)上和臺(tái)下皆是大戲。

人生如戲,戲如人生。全片中最為出彩的地方,應(yīng)當(dāng)是戚老師“不瘋魔不成活”,為了演戲不惜犧牲一切。她活在戲中,只有在演戲中才能找到自我、實(shí)現(xiàn)自我,而對(duì)家庭卻總是逃避、舍棄,為了事業(yè)的成功而“拋夫棄子”。為了呈現(xiàn)這一點(diǎn),片中最具代表性的當(dāng)數(shù)“食堂教演戲”這場(chǎng)戲。

在食堂教演戲時(shí),戚老師一邊談及徒弟莊凌凌演戲時(shí)身形和唱腔等都不到位,一邊不顧時(shí)間、地點(diǎn)和場(chǎng)合自己現(xiàn)身說(shuō)法地跳了起來(lái),那手段、身姿、神情,全都活化出戚老師自己生而只為演戲的戲曲藝術(shù)家之性格特征。她出于本能狠批莊凌凌,責(zé)怪后者缺乏真正的越劇直覺,并情不自禁地親自為她旋舞做示范。通過(guò)戚老師高超的戲曲直覺力和莊凌凌遲鈍、缺乏表現(xiàn)力做對(duì)比,反襯出戚老師的“戲癡”形象。

另類母親

《追月》的故事之所以如此跌宕起伏,與其主角戚老師的復(fù)雜性有著密不可分的聯(lián)系。

如定檔海報(bào)所示,戚老師神情平靜,但臉頰上的淚水似乎在訴說(shuō)著她背后的心酸與不易,顯現(xiàn)著角色的矛盾與多面性。身為越劇名角,戚老師光鮮奪目,但是作為母親的另一層身份讓她與戲臺(tái)背道而馳,逼迫著她不得不做出選擇。艾偉直言,“關(guān)于母親,在我們的文化中幾乎有著神格化的寓意,母親這個(gè)詞自帶光環(huán),代表著仁慈、奉獻(xiàn)、寬容和愛等美德。其實(shí)沒(méi)有普遍意義上的母親,我們生活中的母親個(gè)性各不相同,也并不全然是那么完美的?！崩先サ钠堇蠋熆释厥坝H情,夢(mèng)想執(zhí)念與家庭責(zé)任間難以調(diào)和的沖突,曾經(jīng)風(fēng)華絕代與現(xiàn)在狼狽痛苦的巨大反差,驟然集于一體,人物立體層次豐富。

戚老師身于世俗,卻活在世俗之外。一面是奉獻(xiàn)終生的摯愛舞臺(tái),一面是在光陰中逝去的親情與家庭,生活的兩極在同一個(gè)時(shí)間段內(nèi)碰撞,只為自己而活得離經(jīng)叛道,是自私還是勇敢?隨著戚老師過(guò)往生命中的回憶一幕幕重現(xiàn),隱藏的家庭真相一點(diǎn)點(diǎn)揭開,觀眾才明白面對(duì)這一段戲夢(mèng)人生,戚老師的選擇是義無(wú)反顧。

戚老師在年輕時(shí)選擇追逐更大的舞臺(tái),進(jìn)而疏遠(yuǎn)了家庭,對(duì)秋生、夏生、冬妹三兄妹造成了一生都難以撫平的原生家庭傷害,這樣看,戚老師很容易被定義為“壞”人。然而這是傳統(tǒng)視角評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)下的結(jié)論,人的本性并不能簡(jiǎn)單地以“好”或“壞”一概而論。如果能夠擺脫“好母親”“好妻子”這些高于女性個(gè)人成功的視角,更加客觀地去看待戚老師的人生,她的“追月之路”似乎就不會(huì)顯得那么另類特殊,令人苛責(zé)。

實(shí)力級(jí)表演

影片中戚老師的角色復(fù)雜程度不言而喻,即使身為實(shí)力戲骨,何賽飛也曾一度萌生放棄的念頭,直言“這個(gè)角色演下來(lái)我真的會(huì)瘋的”。出于表演的熱愛,何賽飛選擇了堅(jiān)持,在嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的職業(yè)態(tài)度以及絲絲入扣的精湛演繹下,何賽飛為戚老師賦予了靈魂,使其愈發(fā)有血有肉,鮮活的角色躍然銀幕之上。

在戚老師指導(dǎo)演員表演并親自示范的片段中,何賽飛貢獻(xiàn)了頗為專業(yè)的演出,由此得見她對(duì)于越劇表演的造詣；作為當(dāng)下中國(guó)最重要的越劇表演藝術(shù)家之一,何賽飛師承張?jiān)葡汲?工青衣、閨門旦,韻味濃郁,她曾在《大紅燈籠高高掛》《紅粉》《風(fēng)月》等著名電影作品中擔(dān)任重要角色。

拍攝戚老師向夏生坦白殺人的戲份時(shí)正值冬季,年近六十的何賽飛需要在外景赤腳表演,當(dāng)導(dǎo)演向她征求意見時(shí),她直截了當(dāng)?shù)亟o予了肯定回答,導(dǎo)演提出使用鞋墊保暖,她連連拒絕。金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng),何賽飛非常激動(dòng),獲獎(jiǎng)感言至情至性,她表示,“我老說(shuō)這是生命折舊,但是我寧愿少活幾年也想多創(chuàng)作一點(diǎn)角色奉獻(xiàn)給大家。”

【責(zé)任編輯：李丹萍】